六百八十八章 RB奥斯卡（求票票订阅啦！）

　　搜狐娱乐讯　“第34届日本电影学院奖颁奖典礼”于本周五（2011年2月19日）晚落下帷幕，与去年多部影片分获重要奖项不同，中岛哲也导演的《告白》与李相日导演的《恶人》分享了当晚所有重要奖项。动画奖则由米林宏昌导演的《借东西的小人阿丽埃蒂》获得。作为日本最重要的电影奖之一，电影学院奖往往较电影旬报更能体现出整个日本电影的风貌，犹其是今年。

　　最佳导演奖、最佳影片奖——不是冤家不碰头

　　中岛哲也与李相日虽然影片风格不同、表现手法不同，甚至连影片内容亦无多少相同之处，但却因为会在同一年诞生题材相似的佳作，因为评奖体系的存在，使的两个原来毫无交集的人成为命中注定的冤家。两人第一次交锋是在2006年，虽然当年呼声最高的影片为《松子被人嫌弃的一生》（中岛哲也导演），但在“电影旬报奖”与“电影学院奖”的最佳影片与最佳导演奖上却全部败给了李相日同为传记题材的《扶桑花女孩》。而到了2010年，两人同样以社会派侦探题材影片入围本季电影学院奖的提名之中，这使得最佳片奖与最佳导演奖的评选火药味十足。

　　最终中岛哲也导演，松隆子主演的《告白》战胜了李相日导演的《恶人》，不仅获得了本季学院奖的最佳影片奖与最佳导演奖，更是获得了包括最佳剧本奖与最佳剪辑奖在内的四项专业大奖，终于让他也战胜了李相日这个多年的老对手。从另一方面而言，这也表明中岛哲也在日本影坛的位置日益显著，在评委眼中中岛再也不是那个“拍广告的电影导演”了。在其它由拍摄广告出身的电影导演中，个人更看好吉田大八，虽然他今年的影片《常开野蔷薇》没有入集任何奖项的评选之中，但就其目前的三部影片来看，没有像其它广告出身的导演那样刻意执着于色彩，而是借着油画般的色彩讲述着看似普通的情节，这种跳出即有窠臼的风格，似乎正预示着他辉煌的未来。

　　虽然《恶人》错失所有专业类奖项，但却囊括了包括最佳男女主角，最佳男女配角在内的所有表演类奖项，以及最佳音乐奖。

　　最佳动画奖——为吉卜力送去的贺礼

　　最佳动画奖可能是每年学院奖中最没有悬念的奖项，每年的侯选名单都是三四部TV衍生电影夹杂着一两部原创动画，基本上原创动画中，人气最旺的那部便是当年的最佳作品。当年撑起一片天的日本动画电影最近几年由于导演层的断代，使得这一行业开始渐渐陷入危机，虽然仍然保持着票房的强势，但题材方面却日益萎缩。在2010年，今敏的英年早世似乎为整个日本动画电影业敲响了衰退的警钟。

　　最佳男主演奖——“坏孩子”妻夫木聪

　　可能许多日剧FANS会觉得“坏孩子”这个词用在妻夫木聪上有些不合适，确实如此，在大多数的影视剧中，妻夫木都是以一种阳光健康的大男孩形象出现在观众面前，但这仅是一种对他的固有观念罢了。在04年的SP《失去城堡的人》中，妻夫木则向观众们了展现了他的另一面，他成功的出演了一个因为家庭与社会问题而性格扭曲的角色，在他看似温柔的笑脸后却隐藏着淡淡的杀意。由此我便感觉到，妻夫木聪将会在由社会问题所造成的“坏小子”这类角色中大显身手，可惜的是，好像一直没有导演发现这一点，直到《恶人》的出现。

　　一反平日的阳光温柔，取而代之的则是一个被冷默社会扭曲，孤独却又渴求温情的大男孩——这便是妻夫木聪在《恶人》中所扮演的角色。突破阳光男孩这一已经固化的形象，让观众重新认识一个坏小子，这便是最佳男主演奖对于妻夫木聪的意义。

　　最佳女主演奖——“锦上添花”深津绘里

　　以演技著称的深津绘里与中谷美纪、菅野美穗、木村多江等人一样，同为日本影坛中生代女演员中的中流砥柱。这次能够获奖，并不让人感觉意外，从入围名单上来看，虽然呼声高的还有松隆子，但松隆子去年已经获得该奖，在整个电影学院奖的历史上，没有一个人连续两年将同一个奖项的先例，当然今年也不会出现例外。

　　深津曾凭借着《宛如阿修罗》（2004年）一片中三女的角色荣获学院奖的最佳女配角奖，这次获奖无疑是为其事业增加了一丝亮色。凭借着《恶人》中光代一角，深津绘里一举拿下加拿大蒙特利尔影展、日刊体育映画奖以及本次学院奖最佳女主演在内的三项桂冠。就某种意义而言，这个奖项仅是对于深津绘里多年来成绩的肯定，并不是新人起点的信号，也非老人终点的首肯。相信深津绘里仍会如往常一样，为观众们带来众多个性鲜明的角色。

　　新人奖——分猪肉了

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